“不过这园子最后能落到陈老板手里，也算是最好的归宿了。”康阿生站的规规矩矩，文邹邹的继续道：“近几日我听说陈园已经开始装修了，特意来看看，毕竟之前园子是不对外开放的，难得有机会进来。不瞒陈老板说，我可是个狂热的园林爱好者，每年至少要往无锡寄畅园跑个七八趟。那可是江南园林的经典代表作，把‘巧于因借、精在体宜’八个字体现的淋漓尽致，将借景手法运用的出神入化，堪称园林史上教科书般的存在，精妙绝伦啊！”
许柠琅听后心底不禁暗自惊叹了一下，眼前的康阿生能说出这番话，足以表明他不是一般的‘打卡型’游客，这是个内行人。
明代计成所著的《园冶》一书中着重强调了‘借景’手法在造园中的重要性，并做了非常经典的论述。
在这里不妨把借景说的通俗一点，举个拍照取景的例子。
假如我想拍园林中的一座太湖石，把相机只对准石头拍出的照片是不好看的，我需要选取一个合适的距离，比如把太湖石前面的水池、杜鹃花拉进镜头，再让石头后面的香樟树枝丫也入镜几分。这样按下快门，才能得到一幅漂亮的照片。
在这幅照片里，水池、杜鹃花、香樟树都可以称作我这张照片里的借景。借的是园内之景。
我们的眼睛就是一台像素极高、最具自主性的高等相机，想看到美景，会主动的进行筛选。
再假如，我所选的拍照位置一切都好，但取景之后发现，就是缺少一个至高点来丰富层次，恰巧园外的大山上有一座宝塔，将宝塔拉入镜头，正好能弥补这一缺陷；恰逢此时天气很好，云霞灿烂，不妨也添几分暖色云朵进来，那么远山、宝塔、云霞也是借景，借的是园外之景。这张照片拍下来，比之前又多了一些‘氛围感’。
到这里，我们不妨把借景再拉高一个层次，假如我放下相机，坐在亭子里欣赏眼前的太湖石假山，有人在远处吹起洞箫，音乐声随着凉爽的微风飘入我耳中，太湖石前的杜鹃花随风摇动，几片花瓣落入水池，我不禁想起了李煜的那句‘流水落花春去也，天上人间’。
那么箫声、微风、落花也是借景，是动态的借景，而且还触发了我的情感波动。
园林中的借景，并无定势，随时、随地、随心，风霜雨雪，莺歌燕舞，形声闻味触都可增添景致。在借景过程中，每一处景物都可以是主角，每一处景物也都可以是配角，位置找对了，都可成为绝佳景致。
正如记成在《园冶》一书中所写的：因借无由，触景具是。意思是：因地借景，并无一定来由，触景生情，到处凭人选取。
“我听着康老板也是个大行家，要不您再多说点让我们听听？”一旁的王畅站起身，把凳子让给他。
